北京9月5日電 (記者 高凱)當(dāng)中國(guó)航天進(jìn)入空間站時(shí)代，如何用鏡頭記錄這場(chǎng)跨越星辰的征程？電影《窗外是藍(lán)星》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)航天員舷窗外的藍(lán)色星球，以及艙內(nèi)那些與普通人情感共振的細(xì)微瞬間，給出頗具溫度的答案。
電影《窗外是藍(lán)星》以神舟十三號(hào)乘組首次執(zhí)行在軌駐留任務(wù)為藍(lán)本，通過(guò)航天員的視角，帶領(lǐng)觀眾沉浸式體驗(yàn)前所未見(jiàn)的太空生活，領(lǐng)略超高清壯美地球奇景，感受航天員真實(shí)的內(nèi)心情感。該片導(dǎo)演朱翌冉日前接受專(zhuān)訪，他表示，這部作品的創(chuàng)作初衷，是“讓觀眾跟著航天員的視角，完成一次沉浸式的宇宙飛行，在星辰與地球的對(duì)話中，看見(jiàn)人類(lèi)共通的情感與思考”。
《窗外是藍(lán)星》海報(bào)。片方供圖
“我們首先確認(rèn)的就是這絕對(duì)不是一次簡(jiǎn)單的‘科普’敘事”，朱翌冉直言，《窗外是藍(lán)星》的切入點(diǎn)并非一開(kāi)始就清晰。在籌備階段，團(tuán)隊(duì)曾反復(fù)討論該如何平衡“宏大敘事”與“個(gè)體表達(dá)”？最終，他們決定跳脫出傳統(tǒng)航天題材的框架，“從航天員作為‘人’的屬性出發(fā)，尋找與普通人相關(guān)的情感錨點(diǎn)”。
這種思路在影片開(kāi)篇便已顯現(xiàn)——第一個(gè)太空鏡頭沒(méi)有對(duì)準(zhǔn)浩瀚宇宙，而是聚焦在失重狀態(tài)下王亞平女兒的小兔子玩偶上。這個(gè)可愛(ài)的編織玩具隨航天員進(jìn)入空間站，成為貫穿全片的情感錨點(diǎn)之一。“王亞平是航天員，更是母親?！敝煲钊奖硎?，最初他曾提議帶一個(gè)具有象征意義的物件，而王亞平笑著說(shuō)：“不用找，我女兒早就準(zhǔn)備好讓我?guī)У臇|西了?！碑?dāng)看到那個(gè)小兔子時(shí)，朱翌冉意識(shí)到，“這就是最好的情感載體——它像女兒的陪伴，跟著媽媽一起飛，當(dāng)思念浮現(xiàn)時(shí)，兔子就會(huì)‘飛’出來(lái)。”這種從真實(shí)生活中截取的細(xì)節(jié)，讓航天任務(wù)的“宏大”與個(gè)體情感的“微觀”自然交融。
在朱翌冉看來(lái)，航天員的多重身份是連接宏大與微觀的關(guān)鍵?！八麄兪菄?guó)家的代表，也是戰(zhàn)友、父母、子女?！庇捌?，葉光富與家人春節(jié)通話時(shí)，小女兒在監(jiān)視器前的可愛(ài)畫(huà)面令人心頭暖意融融，“非常日常但又特別觸動(dòng)人心，誰(shuí)會(huì)不喜歡這樣的畫(huà)面？”他說(shuō)，這些細(xì)節(jié)不是刻意設(shè)計(jì)，而是“從真實(shí)中捕捉，再將其放大”，讓觀眾在星辰大海的征途里，看見(jiàn)自己的影子。
相較于傳統(tǒng)航天紀(jì)錄影片會(huì)濃墨重彩地拍發(fā)射、著陸等頗具儀式感的“大場(chǎng)面”，電影《窗外是藍(lán)星》更著力于還原一次真實(shí)的太空駐留——“它更像一場(chǎng)‘帶著任務(wù)的生活’?！敝煲钊酵嘎叮捌臄⑹陆Y(jié)構(gòu)完全遵循航天員的生理與心理邏輯：從進(jìn)入空間站后的衣食住行，到出艙任務(wù)的緊張執(zhí)行，再到任務(wù)間隙“趴到窗邊看風(fēng)景”，最后是春節(jié)的思鄉(xiāng)與長(zhǎng)期駐留的心理挑戰(zhàn)。
這種“沉浸式”設(shè)計(jì)，要求團(tuán)隊(duì)對(duì)素材進(jìn)行頗具“顛覆性”的取舍。例如，航天員出艙段落沒(méi)有渲染驚險(xiǎn)，而是讓王亞平自己講述，“出去后老盯著安全繩，那細(xì)細(xì)的繩子，就是生命的保障?！敝煲钊浇忉?zhuān)拔覀兿Ｍ層^眾通過(guò)她的視角感受真實(shí)——普通人面對(duì)未知時(shí)，最先關(guān)注的一定是‘安全’。”這種克制真實(shí)的表達(dá)，反而讓觀眾更易代入對(duì)未知的敬畏。
而當(dāng)最緊張的任務(wù)結(jié)束，影片鏡頭轉(zhuǎn)向舷窗外的地球——藍(lán)色星球在黑暗中緩緩轉(zhuǎn)動(dòng)，云層、山脈、海洋清晰可見(jiàn)?！斑@是給觀眾的‘獎(jiǎng)勵(lì)’，也是航天員的‘饋贈(zèng)’?！敝煲钊秸f(shuō)，這些畫(huà)面并非簡(jiǎn)單的“宇宙奇觀”，團(tuán)隊(duì)特意邀請(qǐng)地理識(shí)別專(zhuān)家標(biāo)注“星下點(diǎn)”(備注：衛(wèi)星正下方的地面點(diǎn)稱(chēng)為星下點(diǎn))，“我們要讓觀眾知道，這是非洲，那是亞洲的青海湖——當(dāng)你認(rèn)出那片熟悉的土地，‘地球命運(yùn)共同體’的感受才會(huì)真實(shí)浮現(xiàn)?！睆挠钪嬉暯巧l(fā)的哲思，讓“看風(fēng)景”超越了視覺(jué)震撼，成為對(duì)生命與家園的深層叩問(wèn)。
與常規(guī)紀(jì)錄影片不同，電影《窗外是藍(lán)星》的素材幾乎全由航天員在太空自主拍攝。“這像一場(chǎng)‘開(kāi)盲盒’——我們能設(shè)計(jì)任務(wù)，卻無(wú)法控制最終的藝術(shù)呈現(xiàn)?！敝煲钊教寡裕教靻T在空間站的時(shí)間按小時(shí)劃分，拍攝只能見(jiàn)縫插針。團(tuán)隊(duì)前期會(huì)制定拍攝清單：“比如春節(jié)時(shí)記錄團(tuán)圓時(shí)刻，出艙后捕捉舷窗視角”，但具體畫(huà)面的構(gòu)圖、情緒，全靠航天員的“臨場(chǎng)發(fā)揮”。
這種不可控性反而成為作品的獨(dú)特魅力。那些未被“設(shè)計(jì)”的瞬間，構(gòu)成了影片最動(dòng)人的段落?！拔覀兡茏龅模褪窃诤Ａ克夭闹胁蹲健鎸?shí)的火花’?！敝煲钊秸f(shuō)，團(tuán)隊(duì)后期整理了約400小時(shí)的素材，“像拼圖一樣，把這些碎片拼成一個(gè)有溫度的故事”。
從艙內(nèi)的小兔子玩具到舷外的藍(lán)星，從航天員的日常到人類(lèi)命運(yùn)的哲思，電影《窗外是藍(lán)星》用真實(shí)與克制，完成了一次獨(dú)特的宇宙敘事。朱翌冉說(shuō)，他最希望觀眾記住的，是那種“從宇宙回望地球時(shí)的震撼與溫柔”——“當(dāng)你意識(shí)到人類(lèi)都生活在這顆懸浮的藍(lán)色星球上，或許會(huì)對(duì)‘彼此’與‘家園’，多一份理解與珍惜。”(完)
【編輯:付子豪】