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創(chuàng)作就像種莊稼，總有意想不到的可能性

發(fā)布時(shí)間：2025-09-06 來(lái)源：拿云握霧網(wǎng)作者：啊路路通鄰居

浙江日?qǐng)?bào)記者 王艷瓊 周琳子

這個(gè)夏天，動(dòng)畫(huà)電影《浪浪山小妖怪》以“nobody（普通人）”的視角打開(kāi)“西游記”，引發(fā)了現(xiàn)象級(jí)的討論。4個(gè)小妖怪——小豬妖、蛤蟆精、黃鼠狼精和猩猩怪，假扮唐僧師徒去西天取經(jīng)，一路笑料不斷也完成了自我成長(zhǎng)。據(jù)貓眼專(zhuān)業(yè)版數(shù)據(jù)，截至9月1日9時(shí)，《浪浪山小妖怪》暑期檔總票房達(dá)14.55億元，成為2025年暑期檔動(dòng)畫(huà)片票房冠軍和中國(guó)影史二維動(dòng)畫(huà)電影票房冠軍。據(jù)悉，該影片上映時(shí)間將延長(zhǎng)至10月1日。

該片為何聚焦“小人物”？主創(chuàng)希望呈現(xiàn)怎樣的精神內(nèi)核？國(guó)風(fēng)動(dòng)畫(huà)在藝術(shù)表達(dá)上該如何突破？記者專(zhuān)訪了《浪浪山小妖怪》監(jiān)制、藝術(shù)總監(jiān)陳廖宇。

沒(méi)有刻意塑造打工人，只想表達(dá)好“普通人”

記者：《浪浪山小妖怪》劇情出自《中國(guó)奇譚》首集短片《小妖怪的夏天》，從短片到電影做了哪些準(zhǔn)備？

陳廖宇：2021年我們?cè)谥种谱鳌吨袊?guó)奇譚》的時(shí)候，就“發(fā)掘”了這只在浪浪山辛苦“打工”的小豬妖?！吨袊?guó)奇譚》制片人崔威覺(jué)得這個(gè)短片故事有親和力、能引起觀眾共鳴，具有市場(chǎng)發(fā)展空間，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)隨即著手同步構(gòu)思和創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)電影。因?yàn)椤吨袊?guó)奇譚》到2023年才上線(xiàn)播出，所以不少人以為我們短短兩年就完成了這部電影。實(shí)際上，《浪浪山的小妖怪》足足創(chuàng)作了四年時(shí)間。

相比短片，動(dòng)畫(huà)電影劇情要長(zhǎng)得多。因此，電影劇情雖然沿用了《小妖怪的夏天》的核心設(shè)定，但人物和敘事的設(shè)計(jì)要復(fù)雜得多，在劇情進(jìn)展上也更講究層次感。單單是劇本創(chuàng)作，我們就花了將近一年時(shí)間。

比方說(shuō)，在短片里，小豬妖是浪浪山有“編制”的打工人，有關(guān)唐僧師徒取經(jīng)的故事也一筆帶過(guò)。而在電影里，小豬妖沒(méi)有“編制”，要找到三個(gè)伙伴去西天取經(jīng)，人物性格更豐富，人物關(guān)系更復(fù)雜，劇情和敘事更曲折。只有這樣，才能讓故事走向大銀屏。

記者：《浪浪山小妖怪》更關(guān)注小人物的掙扎與成長(zhǎng)，這種視角的選擇是否是對(duì)當(dāng)下社會(huì)的一種隱喻？

陳廖宇：影片上映至今，我們也關(guān)注到在各界的反饋中，“打工人”成為高頻詞語(yǔ)。實(shí)際上，在影片創(chuàng)作之初，我們并沒(méi)有刻意在片中塑造“打工人”的形象，反倒是想更好地表達(dá)每一個(gè)“普通人”的故事。我們從觀眾角度出發(fā)，去思考每一個(gè)“普通人”愛(ài)看怎樣的故事，從而真情實(shí)感地去塑造人物角色。這些最普通的小妖怪之所以引起共鳴，是因?yàn)樗鼈冊(cè)从趧?chuàng)作者對(duì)生活敏銳的觀察和思考。

記者：不少觀眾看完后認(rèn)為，影片中的小妖怪與《西游記》里相對(duì)應(yīng)的人物性格截然相反。這方面主創(chuàng)是如何考慮的？

至于小妖怪性格的反差感，是電影創(chuàng)作的巧思——錯(cuò)位和沖突帶來(lái)的喜劇感更強(qiáng)烈。比如唐僧是《西游記》里意志最堅(jiān)定的人，并且?guī)в欣硐胫髁x色彩；而《浪浪山的小妖怪》里的蛤蟆精身上，則有著實(shí)用主義和機(jī)會(huì)主義。這樣的人在生活中確實(shí)存在，我們不評(píng)價(jià)對(duì)錯(cuò)，只用動(dòng)畫(huà)手法放大人物性格，讓四種人物性格碰撞，產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)，讓不同的觀眾看了有不同的體會(huì)。這便是我們想表達(dá)的每個(gè)普通人的故事。

記者：觀眾對(duì)《浪浪山小妖怪》劇情有各種解讀，您怎么看？團(tuán)隊(duì)之前有沒(méi)有預(yù)想到票房和口碑會(huì)這么好？

陳廖宇：我們團(tuán)隊(duì)常說(shuō)，電影創(chuàng)作完成后其實(shí)就是一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，接受市場(chǎng)檢閱。觀眾千人千面，對(duì)影片有不同的解讀，當(dāng)然也要尊重大家的看法。說(shuō)實(shí)話(huà)，很多對(duì)內(nèi)容的解讀是我們沒(méi)有想到的，比如觀眾認(rèn)為老和尚是孫悟空變的，這個(gè)解讀也挺有意思。還有人說(shuō)，這其實(shí)就是四個(gè)小朋友出門(mén)歷練的故事……不同人看到不同故事，這也說(shuō)明我們影片留給觀眾較大的解讀空間。

影片的票房和口碑，我們會(huì)關(guān)注，但不會(huì)做過(guò)多預(yù)設(shè)。首先，團(tuán)隊(duì)對(duì)作品質(zhì)量肯定是有信心的。如果太在意票房與社會(huì)反饋，可能反而會(huì)給作品創(chuàng)作帶來(lái)影響。就像電影結(jié)尾的“四根毫毛”一樣，這是孫悟空對(duì)4個(gè)“小妖怪”的肯定。至于后續(xù)就留給觀眾想象了，我們也會(huì)充分相信觀眾的判斷。

以筆墨構(gòu)造鏡頭，而非用鏡頭表現(xiàn)筆墨

記者：《浪浪山小妖怪》的一大突破，還在于對(duì)傳統(tǒng)水墨美學(xué)的現(xiàn)代詮釋。團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作的時(shí)候是如何去實(shí)踐的？

陳廖宇：這部電影最大的特點(diǎn)是“筆墨意‘鏡’”，即讓筆墨去構(gòu)造鏡頭，而非用鏡頭去表現(xiàn)筆墨。一筆一畫(huà)的手繪，給觀眾帶來(lái)一種天然的溫暖感和親近感。動(dòng)畫(huà)借鑒了傳統(tǒng)水墨畫(huà)的用筆、渲染方式，再結(jié)合現(xiàn)代光影、透視的表現(xiàn)手法，創(chuàng)造了既有真實(shí)感又兼具中國(guó)傳統(tǒng)審美意蘊(yùn)的獨(dú)特畫(huà)面。

對(duì)畫(huà)面的高要求，也讓創(chuàng)作過(guò)程有些坎坷。要知道，每個(gè)人畫(huà)畫(huà)的風(fēng)格不一樣，最后成為“和諧的統(tǒng)一”比較難。團(tuán)隊(duì)前前后后匯集了600多人，精心打磨了1800多組鏡頭，制作了2000多張場(chǎng)景圖。最后看到電影成片的時(shí)候，大家都很激動(dòng)，我們?cè)谟捌詈笥幸婚L(zhǎng)串的制作人員名單，這些都是大家共同創(chuàng)造的證明。

記者：如今“國(guó)風(fēng)動(dòng)畫(huà)”也成行業(yè)熱點(diǎn)，《浪浪山小妖怪》有什么不一樣的藝術(shù)特色？

陳廖宇：這部電影畫(huà)風(fēng)的核心基于兩點(diǎn)，功能契合和文化表達(dá)。在藝術(shù)特色的表達(dá)上，我們沒(méi)有僅停留在畫(huà)面和筆墨本身上。

比如顏色處理上，觀眾可能會(huì)發(fā)現(xiàn)從頭到尾有好多種綠，因?yàn)閳?chǎng)景大多是在山林這種自然環(huán)境里。但綠與綠是不一樣的，變化非常多。這些藝術(shù)表達(dá)給觀眾帶來(lái)美感的同時(shí)，也要服務(wù)故事的層層遞進(jìn)。

另外，我們也特別在意電影的聲音處理和音樂(lè)等。我們有非常優(yōu)秀的聲音指導(dǎo)、配音老師、作曲老師等。他們輔助劇情把細(xì)膩的情感傳遞給觀眾。這些可能是觀眾容易忽略的細(xì)節(jié)，但又是電影不可或缺的部分。

記者：業(yè)內(nèi)認(rèn)為《浪浪山小妖怪》傳承了上海美影廠的二維動(dòng)畫(huà)美學(xué)。與時(shí)下流行的三維動(dòng)畫(huà)相比，二維動(dòng)畫(huà)如何保持競(jìng)爭(zhēng)力？

陳廖宇：無(wú)論是二維還是三維，都是動(dòng)畫(huà)作品的表現(xiàn)形式。二維和三維并不直接決定票房高低，歸根到底，電影作品本身質(zhì)量要過(guò)硬。

在我看來(lái)，一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫(huà)作品無(wú)論以什么形式呈現(xiàn)都很有競(jìng)爭(zhēng)力，相信隨著技術(shù)進(jìn)步和劇本創(chuàng)作能力的提升，二維動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)也會(huì)百花齊放。

百花齊放，才可能爆發(fā)出最強(qiáng)的生命力

記者：這些年中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影爆款頻出，您認(rèn)為當(dāng)下中國(guó)動(dòng)畫(huà)行業(yè)的發(fā)展趨勢(shì)是什么？

陳廖宇：在我看來(lái)，一個(gè)好的趨勢(shì)是“多元化”。這幾年，國(guó)內(nèi)真的出了很多優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)片，這也得益于技術(shù)的進(jìn)步和市場(chǎng)的成熟，我們也慶幸遇到一個(gè)好的時(shí)代。對(duì)于動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者而言，要去思考怎么做出更多元化的作品，從而帶給觀眾更豐富的視聽(tīng)體驗(yàn)。無(wú)論什么體量、規(guī)模的動(dòng)畫(huà)電影都有機(jī)會(huì)在自己的范疇內(nèi)做得特別好。一個(gè)行業(yè)出現(xiàn)百花齊放、豐富多彩的發(fā)展局面，才可能爆發(fā)出最大的可能性和最強(qiáng)的生命力。

記者：作為北京電影學(xué)院動(dòng)畫(huà)學(xué)院的教授，您有沒(méi)有什么經(jīng)驗(yàn)可以跟年輕的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者分享？

陳廖宇：雖然我是老師，但實(shí)際上我每天也得向年輕人學(xué)習(xí)動(dòng)畫(huà)。其實(shí)國(guó)內(nèi)從事動(dòng)畫(huà)行業(yè)的大部分都是年輕人，《浪浪山小妖怪》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也有不少年輕人。我和導(dǎo)演於水已經(jīng)算團(tuán)隊(duì)里的“老人”。動(dòng)畫(huà)技術(shù)持續(xù)創(chuàng)新，這和市場(chǎng)流行度關(guān)聯(lián)很大。我有幸每天接觸這么多學(xué)生，不斷接受市場(chǎng)最新潮的思想。如果非要對(duì)年輕動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者說(shuō)什么的話(huà)，希望大家保持對(duì)生活的敏銳和思考，勇于嘗試更多元化的創(chuàng)作。

記者：接下來(lái)還會(huì)創(chuàng)作《浪浪山小妖怪》第二部嗎？《中國(guó)奇譚》的其他短片作品是否還會(huì)以電影形式出現(xiàn)？

陳廖宇：我們會(huì)根據(jù)創(chuàng)作需求來(lái)制作電影，碰到合適的，也會(huì)考慮做延展。不局限于電影，也有可能是劇集等形式。就像種莊稼一樣，種下去之前并不知道它會(huì)長(zhǎng)多大。有生命力的東西，它總是存在著一些你意想不到的可能性。

目前，《中國(guó)奇譚》第二部正在醞釀上線(xiàn)中。我們期待這部作品能帶給觀眾更多驚喜。