“眾愛卿，與我同樂”
演員鄭國霖，似乎從來沒有真正“紅”過。
從上海跑到香港，從藝校到TVB學員班，沒人過多關注這個闖勁很足的小伙子。蹩腳的粵語，令他只能在影視作品中演一些沒多少臺詞的小角色。
因為出演《少年英雄方世玉》，鄭國霖和張衛(wèi)健成了朋友，工作機會也多了一些。直到《絕代雙驕》上演，他演的小江才真正被觀眾記住。
真正改變鄭國霖命運的是《隋唐英雄傳》，他飾演的李世民在“玄武門之變”中閉目流淚的場景，讓觀眾看到了一個帝王的矛盾與糾結。
再之后的一段時間，鄭國霖成了皇帝專業(yè)戶，唐太宗、漢武帝、光緒、雍正……
鄭國霖對中國新聞周刊回憶，自己已經(jīng)記不清演過多少皇帝，就像觀眾也記不太清他叫什么一樣。
直到有一天，鄭國霖身穿龍袍在景區(qū)里跳起了科目三，被游客簇擁著，一個聲音很刺耳：“他是那個演員吧？來這跳舞一定是沒戲可拍了，缺錢了吧？”
鄭國霖聽見了，但是并沒有停下表演，嘴里喊著：“接著奏樂，接著舞！”
鄭國霖在景區(qū)當NPC 圖/受訪者提供
以下來自鄭國霖的口述：
憑本事賺錢丟什么人？
我就是缺錢了，缺錢丟人嗎？
其實和好多觀眾朋友想象中的情況不一樣，什么掙扎啊、痛苦啊、不情愿啊，睡不著覺，痛定思痛決定去景區(qū)之類的，都沒有。
這就是成年人的理性思考和決定，而且是不需要太艱難就可以作出的決定。
我到現(xiàn)在奔五的年齡，內(nèi)外雙重因素導致，能接到的作品不多，能讓我像年輕時那樣呈現(xiàn)自己的作品就更不多了。
沒有多少人有改變時代的能力，更多的是順應時代，順應得好，其實也是本事，也能過得很開心很幸福。
記得當年拍《少年英雄方世玉》的時候，我剛入行不久，基本等于不會。在那個戲里我演個男三號胡惠乾，戲份很重，導演天天罵我，罵到最后我都想改行了。
這時候張衛(wèi)健找到我，問我，想不想買房買車。我回答自然是想。
他對我說：“那你還抱怨什么，努力去做?！?/p>
不會演就去學，哪個演員也不是生下來就會演的，粵語不好就在收工以后加練，對著鏡子一說說一宿。
就像張衛(wèi)健當時說的那樣，努力的人是一定會收獲回報的，我現(xiàn)在房子、車子陸續(xù)都有了。
可是，戲越來越少了。
拍戲拍到現(xiàn)在，我覺得我盡力了，也差不多了，對得起自己了。
改行其實是個很普遍的問題，只是放在演員身上，大家覺得有點意外而已。你看IT公司的員工被裁員后開網(wǎng)約車、送外賣的有吧，大企業(yè)的老板破產(chǎn)以后路邊賣燒烤的有吧，還演員在菜市場里賣魚的呢。
人只要自強，就應該尊重，靠自己本事賺錢養(yǎng)活自己，從來就不應該是一件丟人的事。
更重要的是，我都沒有改行，就像周星馳在《喜劇之王》里說的那樣：“其實，我是一個演員。”
在哪演不是演？
鄭國霖在景區(qū)當NPC 圖/受訪者提供
給我整不會了
演皇帝我很有經(jīng)驗，剛登基的、和兄弟奪位的、打天下的、馬上要駕崩的，這些我都會。
但是在景區(qū)里演，我不太會。
最開始，我就覺得NPC不過是穿上古裝走個過場，簡單跟游客揮手就好了。但很快我就發(fā)現(xiàn)，根本不是這樣。
在景區(qū)里演皇帝，也有腳本和情節(jié)。我是皇帝，我要抓奸細，我也需要走位，要根據(jù)環(huán)境地點的不同呈現(xiàn)不同的內(nèi)容。
唯一的不同是，影視劇有導演，導演可以隨時喊咔，演得不好就重來。但在景區(qū)，這是一錘子買賣，錯了就是錯了，沒人給你喊咔，也沒人容得你重來，所以它更像一個舞臺劇。
你情緒不好就是不好，觀眾不喜歡你就是不喜歡你，你需要對情緒、節(jié)奏有很強的掌控能力，不能戳在那兒手足無措，那你讓觀眾看什么呢？
第一次在上海千古情景區(qū)當NPC，我就有點尷尬。我穿著古裝，身邊游客打扮得都挺時髦，我走在他們中間，違和感特別強。
那種感覺怎么形容呢？我覺得自己像一個真人版的手辦。
那一刻我甚至有點害怕被別人認出來。
但很快我又發(fā)現(xiàn)，在景區(qū)表演還是不一樣的。我穿上古裝的那一刻，游客就已經(jīng)接受我是“李世民”了，我不需要再通過表演去塑造什么形象，我已經(jīng)是他了。
那我需要做什么呢？我需要放大這種反差感，讓“李世民”和游客玩起來，當游客發(fā)現(xiàn)這個皇帝不是一個“手辦”，而是一個活人的時候，他們會感覺到新奇和激動。
在這個過程中，我自己的尷尬消失了，也慢慢投入了這種即興表演。這也是演員的基本功，就像我知道鏡頭在哪里，我在哪里都得要點畫面。
再到后來的簽名會，我一出來，游客呼啦一下就撲了過來。有個游客問我：“皇上，能不能封我個公主當一當？”
我趕緊接上：“沒問題，立即封你為郡主?！?/p>
誰知道那游客立刻改口叫我“父王”，一下給我整不會了。
好在身邊的NPC幫我接住了：“皇上，您看要不把我這個公公賞給她吧？”
所有人都在爆笑，我也覺得這個工作有點意思了。我真切地感受到了他們的快樂。
這又是和拍影視劇不一樣的地方。影視劇想要獲得觀眾的反饋，需要很長的周期，還需要后期，需要等播出。
但在景區(qū)，我立刻就能看到效果，而且我也能根據(jù)現(xiàn)場立刻進行調(diào)整。
這一個多月來，我一直在惡補脫口秀，去找脫口秀演員的那種節(jié)奏，那種和臺下互動的感覺，這種新鮮感其實也挺有趣的。
還有個事我印象很深，景區(qū)里一個游客見到我就哭了起來，我趕緊過去問怎么回事。
她邊抽泣邊說：“我終于見到活的鄭國霖了！”
鄭國霖在景區(qū)當NPC 圖/受訪者提供
不能把“皇帝”的路，也走窄了
很早我就知道，自己不可能一直演小生，那注定是一條越走越窄的路。
后來我演了很多電視劇里的皇帝，現(xiàn)在在景區(qū)也更多是扮演皇帝，中間穿插點“董永”什么的角色，這些都是我之前在影視劇里塑造過的形象。
其實我挺希望有導演制片能看到我在景區(qū)的表演，從而發(fā)現(xiàn)我的另一面。我一直希望能在塑造角色的類型上能有一些突破。
短視頻剛火起來，我就開始嘗試了?？次业囊曨l賬號就能發(fā)現(xiàn)，轉型做文旅之前，我試過很多風格，什么都拍過，換裝、旅行、吃播等等。
很可惜，我走了好多彎路，流量也沒搞到多少。
現(xiàn)在大家就想看我在景區(qū)里搞笑逗樂的切片，流量比我原來努力拍的還好。
這說明一個什么問題，有些學習也不一定是努力了就會有回報的。
人嘛，總要在恰當?shù)臅r間去做一些恰當?shù)氖拢@話聽上去很簡單，其實做起來不容易。隨著歲數(shù)和閱歷的增加，必須不斷調(diào)整。
為了擺脫固有的熒幕形象，我前些年還演過鄧稼先。演這種真實存在過的、偉大的人對我來說非常難，不光要呈現(xiàn)他們的經(jīng)歷，還需要傳遞他們自身的氣質(zhì)和性格。
還有個戲叫《無盡的盡頭》，前不久播的，我在里面演了一個舞蹈學校的校長，壞透了的一個人，看著光鮮亮麗，背地里猥褻未成年學生。
很多觀眾不知道，其實我也演了不少奇怪的角色，在古裝片《書卷一夢》里我演了個大反派編劇千羽王，是穿越回去的，希望操縱所有人的命運。
隨著我在景區(qū)里打工的話題上了熱搜，我也獲得了一些機會，之前我從來沒接觸過的導演也提出了合作邀約。
我在景區(qū)當NPC，大家完全不用唏噓，我開心著呢，您要是看著我也覺得開心，我也高興。
近40度的天氣，我在景區(qū)頂著大太陽，穿著龍袍戴著頭套、拿著泡泡機、騎著電驢、經(jīng)常會用這句話開場：“眾愛卿，接著奏樂，接著舞?！?/p>
作者：王春曉
編輯：胡克非
運營編輯：馬曉軼