?????? “現(xiàn)在流行說‘長期主義’,其實就是老藝人們常掛嘴邊的‘戲比天大’?!?????? “搞創(chuàng)作就認一個死理兒:戲是磨出來的。”?????? “永遠把觀眾當明白人,別想糊弄觀眾?!?????? 8月7日?????? 電影《戲臺》導演、主演陳佩斯?????? 談喜劇創(chuàng)作,回望舞臺初心?????? 引發(fā)網(wǎng)友熱議?????? 以下為全文——?????? 從話劇《戲臺》到電影《戲臺》,這一路我們走了10年。說實話,10年前剛排這臺戲的時候,哪敢想能演這么久??!每次演出,我們都當作第一次演,都往戲里帶點新琢磨,不是一味討好,更不能閉門造車,而是在劇場里跟觀眾一點點磨出來的。觀眾在這個地方?jīng)]笑,回去就得琢磨;這個地方效果好,想想節(jié)奏還能怎么更好。戲要常青,就得像以前的老藝人說的“帶活氣兒”。既要守住根本,又要懂得讓戲“呼吸”。?????? 我做喜劇,剛開始確實是因為熱愛。年輕的時候就覺得能把人逗樂特別有成就感。但干著干著就發(fā)現(xiàn),喜劇這事兒沒那么簡單——它背后連著的是咱們中國人幾千年的精神氣兒?!妒酚洝防飳懙摹皟?yōu)孟衣冠”是春秋時期的諷諫故事,今天看,那是最早的喜劇表演?,F(xiàn)在的喜劇,說到底,是在傳承一種活法兒。?????? 好的喜劇,一定是講對人有用、對社會有意義的故事。但這個意義不是硬塞給觀眾的,而是藏在那些荒誕的情節(jié)里、角色的困境里,等觀眾自己發(fā)現(xiàn)。這才是我心目中喜劇該有的樣子。?????? 喜劇的厚度得往文化的根上找。我們這部戲里有很多細節(jié)。為什么戲箱不能隨便坐?一個戲箱,裝著上千年的講究。拍的時候,光考據(jù)這些細節(jié)就花了大力氣。為什么?因為真正的喜劇沖突得從文化土壤里長出來。我們要尊重自己所做的這件事、這個舞臺。尊重了,有了敬畏心,才能更好地傳承。藝術是可以創(chuàng)新,可以突破,但根兒不能丟。就像種樹,你修剪枝葉可以,但把根刨了,樹就活不成了。?????? 我從2001年回歸舞臺,心里想過:離開這么多年,觀眾還記得陳佩斯是誰嗎?但只要舞臺上燈光亮起來,熟悉感和踏實感就回來了。最怕的不是觀眾不接受,是怕自己對不起這方舞臺。我們站在舞臺上,能看清每個觀眾的表情。觀眾樂了笑了,心里就有底。這個皺眉了,那個打哈欠了,這戲就得再想想怎么改。舞臺就是你給它付出真心,它還你精氣神。只要有觀眾看,我就會一直演,有戲演、有觀眾等你,就是最大的幸福。?????? 從電影到電視,從電視到舞臺,再從舞臺回歸電影,我嘗試過多種藝術形式。像唱戲的行當,生旦凈末丑,各有各的味兒。最早拍電影用膠片,成本金貴,不能輕易出錯,壓力挺大,這種壓力逼著自己在鏡頭前更留神些,把每處細節(jié)再磨得細些、穩(wěn)些。電視這個載體能把你的表演帶去千家萬戶。話劇舞臺的反饋是實時的,臺下坐著千把觀眾,你抖個包袱,笑聲立馬“砸”臉上,很過癮。這次把《戲臺》拍成電影,算是融合了各種藝術形式的特色和優(yōu)勢。話劇的筋骨,舞臺的現(xiàn)掛,電影的鏡頭語言,形式不是最重要的,重要的是里頭得裝著真東西。?????? 現(xiàn)在流行說“長期主義”,其實就是老藝人們常掛嘴邊的“戲比天大”。您看那些老戲班子,都是一代代人在“死磕”。搞創(chuàng)作就認一個死理兒:戲是磨出來的。我們有時候也得有這股子軸勁兒,為了一句臺詞能磨半宿,為了電影里一個不起眼的道具或者臺詞的氣口較真,即使觀眾不會注意到,我們自己心里得門兒清。永遠把觀眾當明白人,別想糊弄觀眾。不管潮流怎么變,該守的規(guī)矩一寸都不能讓。?????? “長期主義”就是“戲比天大”?????? 如何看待這一觀點??????? 還得從這部電影開始說起——
?????? 《戲臺》是一部什么電影??????? 時隔32年,陳佩斯帶著他的新片《戲臺》回到了大銀幕。?????? 作為一部諷刺喜劇,《戲臺》講述的是民國初年五慶班班主侯喜亭帶著戲班進京演出,遭遇軍閥強行改戲,在“真角兒”與“假角兒”、“改戲”與“護戲”中展開的荒誕拉鋸。?????? 此前同名話劇已上演十年,豆瓣評分高達9.0,被譽為「中國原創(chuàng)話劇天花板」。
?????? “獨立魚電影”評價:?????? 它不只是一出喜劇,更是裹著荒誕外殼的深刻寓言?????? 。?????? 但上映后,觀眾對《戲臺》的評價?????? 兩極分化?????? 。?????? 有人覺得?????? 它沒有網(wǎng)絡梗、沒有流量明星,是純正的喜??;?????? 也有人覺得?????? 人物塑造太過陳舊,頗有自我陶醉之嫌。
?????? 總體來看,黑馬還是“逆襲”成功了——?????? 最初點映三日,票房僅僅137萬元,排片遭冷遇。但隨著口碑發(fā)酵效應,短短幾天,預售票房突破4000萬元。?????? 據(jù)貓眼票房實時數(shù)據(jù),?????? 截至8月7日18時,影片《戲臺》票房突破3.6億元。?????? 這被一些媒體稱為:“戲比天大”打贏“年輕流量”。?????? 如何看待“戲比天大”?????? 一部作品可以演十年,這正是當下人們所樂道的“長期主義”。?????? 而在陳佩斯看來,這個時髦的詞匯,其實就是老藝人們常掛在嘴邊的“戲比天大”。喜劇對于他來說,不僅是一份熱愛,更是一種信仰。?????? 對于《戲臺》,?????? 人民日報?????? 曾發(fā)表簡評:?????? 在這個“笑聲”可以被算法建構的時代,陳佩斯的喜劇顯得尤為稀有。?????? 評論肯定了陳佩斯“結構喜劇”理念,認為其通過嚴謹劇本架構傳遞人性洞察,與當下段子喜劇形成鮮明對比。喜劇之下的命運悲劇內核“后勁兒”頗為猛烈,耐得住細細咀嚼。?????? 有?????? 業(yè)內人士?????? 認為,陳佩斯是?????? “用經(jīng)歷和風骨講故事”。?????? 國家一級演員袁惠芳表示,在蒙太奇敘事的電影版里,不會像舞臺劇里演得那么過癮;而另一方面,這種憋屈和放不開,恰恰契合了主題矛盾,一面迎合茍合時局,一面苦撐堅守底線。?????? 有?????? 專家學者?????? 認為,影片?????? “回避了歷史的復雜性”?????? 。?????? 南京大學歷史系教授馬俊亞指出,影片將民國藝人塑造為“藝術殉道者”,卻淡化戲班內部剝削(如名角兼具癮君子身份)及與權力的共謀,回避了歷史復雜性。?????? 也有?????? 影評人?????? 認為?????? 節(jié)奏緩慢,“包袱過時”?????? 。除了依賴鴉片、誤認身份等上世紀梗,還需靠字幕理解劇中京劇梗。當下觀眾更習慣《長安的荔枝》的“職場?!被颉赌暇┱障囵^》的溫情幽默。?????? 陳佩斯堅持“慢工細活”的喜劇節(jié)奏,在短視頻馴化的市場中被指“沉悶”?????? 。?????? 對于“戲比天大”這四個字,網(wǎng)友們一直以來有?????? 不同看法?????? 。?????? @游半云?????? :“戲比天大”并非指不顧個人安危和家庭責任的極端奉獻。而是在于面對困難時的敬業(yè)、責任感和全心全意的投入。?????? 我的表演老師是這么跟我們講“戲比天大”的。不是家里出了急事不回也要演戲,也不是演出中意外受傷不去急救還要堅持演戲。是劇組窮的買不起服裝訂做不了道具背景的時候,就自己動手做衣服做道具做背景板。哪怕穿著沒那么漂亮華麗精美的服裝,用著不太真實的道具,依然展示出最好的表演。是哪怕臺下只有一位觀眾,也盡心盡力從頭到尾全情投入的演出。?????? @代馬依風?????? :“絕對不能改戲”可笑。?????? 什么“即使槍炮齊飛,戲都不能?!?,什么“戲比天大,絕對不能改戲”。但凡看看過去戲班謀生的記錄,都不會覺得一群戲子能不要命地去唱戲?!敖^對不能改戲”更可笑。戲劇發(fā)展就是一路改過來的,竇娥冤以前就是純悲劇,后來才改成平冤昭雪;滿清不讓演關公戲,所有戲里的關公幾乎都換成了張飛。?????? @申鵬?????? :正是因為改了戲,京劇才有了生命力。?????? 當年的《霸王別姬》中有一幕:解放后程蝶衣給解放軍唱《霸王別姬》,唱破了音,然后解放軍集體鼓掌……然而電影中清宮太監(jiān)、地主豪紳、權貴、日本鬼子,可能真的懂“藝術”,能欣賞程蝶衣的表演,可是他們把程蝶衣當人了嗎?他們嘴上喊著“程老板”,私底下把他當什么?那只是一個下九流的玩物而已。而在解放軍眼里,無論是京劇、昆曲還是黃梅戲、二人轉,都是人民的藝術,沒有高低貴賤之分;無論是名角兒,還是普通龍?zhí)?,都是“人民藝術家”,也沒個高低貴賤之分……正是因為改了戲,京劇才有了生命力,才能活到今天,不然早就死了。?????? 那么?????? 對于“戲比天大”這一觀點?????? 你怎么看??????? 快來留言區(qū)聊聊吧~
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